浩劫

那屏幕暗下去的几秒，我几乎忘了呼吸。这就是《浩劫》带来的初次震撼，它不像一部电影，更像一扇被强行撬开的历史暗门，冷风裹挟着尘埃扑面而来。你准备好看点不一样的东西了吗？我说的不是特效堆砌的灾难，而是深植于人性土壤里，那些缓慢滋生又骤然爆发的崩坏。 很多人谈论它，说它沉重，说它压抑。可我总觉得，这个词太轻了。当你凝视《浩劫》中那些近乎沉默的凝视，你会发现真正的惊悚并非来自鬼怪，而是来自一种确凿无疑的、我们共同身处其中的逻辑。它把繁华的绸缎轻轻掀开一角，让你瞥见底下盘根错节的根须，有些已经发黑、腐烂。这不是预言，更像是一份冷静的病理诊断报告。 所以，别指望看完能松一口气。它注定要在你心里凿开一个洞，灌进一些你不常思考的寒风。但奇怪的是，这种不适感里，又奇异地掺杂着一种清醒的吸引力。你会不由自主地回想片中的细节，一个眼神，一段空镜，一句看似平常的台词，然后在某一个日常的瞬间，突然读懂它全部的重量。这或许就是《浩劫》最厉害的地方——它不急于在观看的两小时里征服你，而是选择在你之后的生活里，悄然完成它的二次放映。点开它，你需要一点勇气，但这份投入，绝不会辜负你。

本片探讨二战期间欧洲的犹太人大灭绝，这部主题、形式、范围均博大宽广的电影巨著，是我们每个人应当看的作品。 　　从记忆和历史的角度看，《浩劫》与其它反映犹太人大灭绝的作品相比，在证词的强烈程度和历史的严谨上高出一筹。克罗德·朗兹曼在13年间经常寻找事件和地点的真相。 　　《浩劫》既是出色的历史文献，详尽描绘着纳粹灭绝机器，也是一首长长的诔词，将观众带入形而上的体验，带到野蛮的根源。 　　《浩劫》包涵着庞大的记者工作，在调查和采访方面堪称典范，但它又不只是报道。它同时也是电影巨著（尤其是其剪接），将数十个小时的采访以相互回答、相互碰撞、相互衔接的方式组接起来，一再询问“为什么”却永远得不到答案，因为恐怖已无公度。克罗德·朗兹曼说：“《浩劫》这部影片有关死亡的绝对性，而与幸存者无关。活下去是另一个故事。”